厉香岳艺术专栏——叙论五：工笔写意皆人物

工笔写意皆人物

——叙论五

人物画是以人物形象为主体的绘画。从技法上分为白描、工笔重彩、写意三大类。

画家厉香岳的人物画始于二十世纪六十年代初，师从于当地名家周子祥学艺。根据当时人们对与自身相关的画像等艺术品的期望需求，用炭笔给年长的老人画肖像画，少数经济条件好点的家庭用工笔重彩画肖像全家福。一般以照片和观察真人的形像特征为素材，全家福还要配家装摆式作背景。主要标准要求是写貌留影，外形酷似，实有其人的真实性给人以纪念的艺术作品。

七十年代因政治运动的需要，用油画创作宣传用的国家领袖画像以及人物年画作品。八十年代改革开放后，社会经济开始复苏，传统文化复兴萌动，又以历史人物、仕女肖像为题材作画于农村的纱灯龙灯纱框艺术。九十年代后，传统文化开始全面复兴，庙宇佛像开始复建，又于庙宇栋梁墙壁上画历史和神话传说中的故事人物。主要以夸张的写意笔法，其创作的人物作品具有形态奇异，气韵生动，深具禅意的艺术境地。

世纪之交，盛行重修在文革浩劫时遭焚的族谱祖像，慕名请画者连络不绝。祖像一般采用工笔重彩画法，有遗存的临摹，没遗存的按后人忆述及谱中像赞文章写照而画，要求形态端庄、雍荣典雅受后人祭祀。文运昌盛，各种邀展较多，创作的《开国总理》，其画儒雅慈严，形神俱备地展现了周恩来的精神风貌。《达摩渡江图》、《钟馗》用狂草写意的笔法，夸张的神态，表现了仙佛神韵。

国画 人物 厉香岳作

参加《中国美术家选集》首发式留念  1999年于北京