王蘧常-书法的大美

发布时间：2021-10-09 09:54:50 点击：次

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瑗师之书……是诗人学者之书，非书家之书，故绝无尘俗气，亦绝无书家气，而自具学者诗人之儒气逸气，进而为乾坤之清气正气也。

—— 冯其庸

王蘧常先生晚年书写状态

王蘧常（1900—1989），中国哲学史家、历史学家、著名书法家。字瑗仲，号明两，别号涤如、甪里翁、玉树堂主、欣欣老人，嘉兴人，生于天津。曾任上海交通大学、光华大学、复旦大学教授，文史哲艺俱通，著作宏富。

为使章草形式复杂多变,不惜舍弃文字可读性

王蘧常是现代章草史上的开拓者与一代宗师,师承草书大家沈增植,书写出富于变化、圆笔盘旋的“蘧草”。刘宗超指出,王蘧常为使章草形式复杂多变,不惜舍弃了文字的可读性,在得到高古奇特风貌的同时不能雅俗共赏,成为“蘧草”难以两全之处。

虽师从沈增植学书但路不同

19岁时,王蘧常拜师沈增植,作为沈增植的入门弟子，王蘧常在书法上直接受到沈增植的启蒙，得到很多指点。在自述中,王曾回忆，“师知予学《十七帖》，曰‘右军书远承章草，旧有传本，已不传，今传章草，仅吴皇象《急就章》、索靖《出师颂》、《月仪帖》数种而已，疆域褊小，殊难光大，若能融汉碑、汉简、汉陶、汉帛书而上及于周鼎，必能开前人之未有之境，小子勉之。’”余敬志不敢怠。

在沈增植的启蒙与指导下，王蘧常深受其“学章草，必须从汉隶出，赵子昂所书，虽着意发泼，乃是唐宋人笔法，非其至也”的碑学观念影响。王蘧常的碑学观念侧重点在法古层面，因而，他并不注重碑法的侧利劲折、雄起角出。他对魏碑一味注重方笔表现，兴趣不大，而是较为注重笔法，结撰的古意、浑穆。沈增植之于碑学，侧重点在中古——魏晋南北朝，而王蘧常的碑学侧重点在上古三代秦汉。沈增植书法重在翻古求新，托古改制；王蘧常书法则意在以古为新，厚古薄今。从这个意义上说，王蘧常并没有完全走一条与沈增植相同的碑学之路。

“蘧草”多圆笔盘旋高古不群极富个性

王蘧常章草简练化的用笔追求着丰富的字的结构变化，在搜罗古文奇字的造型美方面，独出心裁，建立了迥异流俗的自家章草体。透过字形与笔法的显在表现，我们赏会到一种夭娇不群的“奇古”意气，落落大方，纵横捭阖,实为创造。王的草书，独标奇绝与浑朴古迈，实在是数百年来独张一军。因此，书坛常以“蘧草”称呼王蘧常的章草书法。

“五项原则”与“ 四变”

王蘧常提出了“五项原则”，即省笔、借笔、减笔、复笔、添笔。他认为，“复笔”的目的在于“以求结构之美也”，而“添笔”则是“以求结构之绵密”。王蘧常还提出“四变”:一变在离与连，二变在字中，三变在上下，四变在左右，书法结构富于变化。

精彩之作往往是不经意的手稿札记等，经心刻意之作反而失之自然不无造作之嫌。由于出之无意，涉笔成趣,因而，气象峥嵘，老笔纷披,浑化无迹。