闲遐客 万凡 说书法 ： 书法的审美标准和方法 系列讲座之一：书法点画线条的审美标准

书法的审美标准和方法

万 凡

美是没有标准的，只是一种感觉，是给人一种生生不息的舒适感。既然是生生不息有生命的，那就是有规律的，既然是有规律的，那就似乎又有标准可循的。

庸瑞认为学好书法，写好字，首先应该学会欣赏书法的方法，了解这种生生不息舒适感，在书法中似乎可循的标准，才会有的而矢至。

通俗讲，欣赏书法与评判书法好差和水平标准，也是行家和资深研究者之外，一般人都比较困惑的事。在此庸瑞根据前人大师的经验和自身的体悟，与大家谈谈书法的审美标准和方法。

兰亭图

 书法的审美系列讲座之一   

书法点画线条的审美标准

书法强调以形写神，形神兼备。南朝书家王僧虔在《笔意赞》中说：“书之妙道，神采为上，形质次之，兼之者方可绍于古人”。　　

一般地说，由点画线条以及由此而产生的书法空间结构是书法之形；由形态而表现的神采意味就是书法之神。

书法的点画线条具有无限的表现力，它本身抽象，所构成的书法形象也无所确指，却要把全部美的特质包容其中。这样，对书法的点画线条就提出了特殊的要求。也就是书法作品，要具有力量感、节奏感和立体感。这里先谈谈书法点画线条美的标准和要求。

力如雷霆的沙孟海书法

一 力量感 　　

点画线条的力量感是线条美的要素之一。是指点画线条在人心中唤起的力的感觉。早在汉代，蔡邕《九势》就对点画线条作出了专门的研究，指出“藏头护尾，力在字中”，“令笔心常在点画中行”，“点画势尽，力收之”。要求点画要深藏圭角，有往必收，有始有终，便于展示力度。需要注意的是，我们强调藏头护尾，不露圭角，并不是说可以忽略中间行笔。中间行笔必须取涩势中锋，以使点画线条浑圆淳和，温而不柔，力含其中。但是，点画线条的起止并非都是深藏圭角不露锋芒的(大篆、小篆均须藏锋)。书法中往往根据需要藏露结合，尤其在行草书中，千变万化。欣赏时，既要注意起止的承接和呼应，又要注意中段是否浮滑轻薄。

迭宕起伏的宋岳飞书法

二 节奏感 　　

节奏本指音乐中音符有规律的高低、强弱、长短的变化。书法由于在创作过程中运笔用力大小以及速度快慢不同，产生了轻重、缓急、粗细、长短、大小等不同形态的有规律的交替变化，使书法的点画线条产生了节奏韵律。汉字的笔画长短、大小不等，表现和加强了书法中点画线条的节奏感。一般而言，静态的书体(如篆书、隶书、楷书)节奏感较弱，动态的书体(行书、草书)节奏感较强，变化也较为丰富繁复多彩。

浑厚圆润的厉香岳书法

三 立体感 　　

立体感是中锋用笔的结果。中锋写出的笔画，“映日视之，画之中心，有一缕浓墨，正当其中，至于折处，亦当中无有偏侧。”这样，点画线条才能饱满圆实，浑厚圆润。因而，中锋用笔历来很受重视。但是，我们不难发现，在书法创作中侧锋用笔也随处可见。除小篆以外，其他书体都离不开侧锋。尤其是在行草书中，侧锋作为中锋的补充和陪衬，中侧交替更是随处可见。　

   书法作品中的笔划要具有力量感、节奏感、立体感，就是对书法点画线条美的要求和标准。